وکالیست متسو - سوپرانو
۱۳٩٠/۱۱/٢٥
نحوه چینش اکوردها در کادانس - شاخه ها : نخست - کادانس کامل - بخش نخست ... نظرات() 

پس از این "میزان سکوت " که 6 ماه پیشین بر سراچه وکالیست سایه افکنده بود  اکنون دگربار نگارش  آن را به همان سیاق پیشین ادامه خواهیم داد.

"با ذکر این توضیح که دلیل سکوت وبلاگ وکالیست سوپرانو   واکنش به تارنماها و وبلاگهایی بود که از مطالب این وبلاگ بدون ذکر منبع و نام نگارنده بهره می جستند" .

اما در ادامه موضوع "کادانس " اکنون باید به شاخه های آن پرداخت:

 نخست : کادانس کامل 

دسته ای از آکورد ها به گونه ای در کنار هم چیده می شوند که چرخش آن بر مدار "تونالیته " به روشنی ادراک می گردد.

گرچه هیچ نیازی نیست همگی آکوردها از یک تنالیته بهره جویند.

نمونه:

"لا - دو - می - دو"  -------------------- به ------------------- " ر - فا -لا -ر -فا دیز  "

"کادانس کامل - متشکل از وصل آکوردهای 4 به 5 و 5 به 1 است.

 به این دلیل گروه آکوردهای" 4 و 5 و1 " و  "2 و 5 و1" نشان دهنده کادانس است که هر تنالیته ماژور دارای ( دو نت محسوس ) است. "1

1." محسوس حقیقی - بالا رونده"

2." محسوس دوم پایین رونده ".

از این دیدگاه درجه 7 بر تنالیته " حل " می شود و درجه 4 بر 3 . 

 به بیان بهتر4 و5 درجاتی هستند که تنالیته را از حالت سکون خارج می کنند  تنها برای آنکه در  پایان تنالیته ؛ تعادلش را حفظ کند.

در نگاره دیگری به ادامه مبحث کادانس خواهم پرداخت. 

(*1) : ر. ک : هارمونی تحلیلی - پرویز منصوری - انتشارات پارت  / ص98 / چاپ 1382

+

عریضه تکمیلی : نهمین سالگشت نگارش این وبلاگ ؛ نیک!

1381/12/4 - 1390

 

 

 

 

 

۱۳٩٠/٥/۱
نحوه چینش و وصل آکوردها در کادانس یک قطعه هارمونیک - مقدمه ... نظرات() 

درود بر یاران وکالیست

در نگاشته پیشین از مشهورترین قوانین هارمونی گفتیم و اکنون به مهمترین بخش این آموزه ها که همانا ادامه مباحث پوزیشن یا وضعیت آکوردهای  کادانس  در یک قطعه هارمونیک به یکدیگر است می پردازیم.

دانستیم که در وصل آکوردها باید:

قانون اول این است که :

+ ابتدا باید به " نت پایه آکورد نخست "توجه کرد و سپس وضعیت باز و بسته را برای آن نت را در نظر گرفته و آن را در بم ترین بخش ( باس ) جای دهیم.  

سپس  نتی را که باید در بخش سوپرانو جای گیرد ( سوم /پنجم آکورد یا تکرار اکتاو باس ) می یابیم .

 در پایان سایر نتها  را برای دو بخش" آلتو و تنور" به تبعیت از نحوه چینش آن دو نت "بخشهای  بیرونی  " را در" قسمت درونی" بدنه آکورد  می نگاریم.

   + بر مبنای قانون دوم - آکورد دوم را با نتهای مشترک در میان دو آکورد نخست و دوم می نگاریم - که برای یافتن آن باید به جدول راهنمای وصل آکوردها که پیشتر بدان اشارت شد بازگردیم - آنگاه آکورد سوم را نسبت به آکورد نخست می سنجیم.

دروصل  به آکورد سوم قطعه  باید به نتهای جای گرفته در بخش سوپرانو و توالی این سه آکورد نگرش عمیق تری داشته باشیم.

جدا از" دلنشین بودن شنیداری "در این توالی باید به موضوع نت مشترک نگاه داشته شده در بخشهای سوپرانو و آلتو توجه ویژه نشان دهیم .

×  نکتهتوجه به خوش آوایی و صدا دهی نتها را "سونوریته" می نامند.

 

***

 

حال هنگام آن است که اقسام وصلها را تجربه می کنیم .

- آشنایی با انواع گوناگون وصلها از آن جهت حائز اهمیتند که در واپسین آکورد پایان دهنده ( کادانس ) به کار گرفته می شود یا یک "مجموعه کادانس" را تشکیل می دهد.

                مشهورترین این وصلها به ترتیب عبارتند از :

*      اول: V---------I

*     دوم :III -------- I     

 *    سوم: IV--------I

۱۳٩٠/٤/٤
مروری کوتاه بر بنیادی ترین قواعد نگارش آکردها بر مبنای قوانین هارمونی ... نظرات() 

 

درود بر یاران وکالیست.

درنگاره پیشین به بررسی جدول آکوردها پرداختیم و آنکه چگونه می توان در وصل از این الگوی نیکو بهره جست .

اما اینک مجال آن را یافتیم تا قوانین هارمونی را افزونتر بیاموزیم.

در توالی واتصال آکوردها روشهای بنیادین چینش اینگونه است :

+قانون شماره یک :

نگاه داشتن نت مشترک دو آکورد

دو ماژور و سل ماژور نمونه نیکویی است.

نت مشترک این دو آکورد ( سل ) است هرگاه دو آکورد را در وضعیت تغییر یافته یا پایگی نسبت به هم نگاشتیم  قواعد هارمونیک بیان می دارند که " باید نت مشترک را درست در همان بخش ثابت نگاه داشت.

+قانون شماره دو :

پرشهای بسیار دور ( به فواصل هفتم یا بیشتر ) نادرست به نظر می رسد . برای  نمونه از نت سل میانه به فا اکتاو بالاتر(+1) در  بخش (سوپرانو) .

 

+قانون شماره سه :

حرکت چهارم افزوده مجاز نیست

اما استاد پورتراب معتقد ند :

"  حرکت پس از پرش پنجم کاسته در صورتی ممکن است که به داخل فاصله باشد "

 برای نمونه "حرکت فا به سی را بد  ولی حرکت فا اکتاو( در کلید سل ) به سی ماقبل نت دو اکتاو را مجاز می دانند."

+قانون شماره چهار :

حرکت نتهای محسوس به طرف بالاست .(استثنا : در حرکت پایین رونده در تغییر وضعیت )

 

+قانون شماره پنج:

آکوردهای متوالی نباید دو فاصله پنجم یا اکتاو داشته باشند ( همان خطای مشهور اکتاو موازی و پنجم موازی در کمین است!

و

+قانون شماره شش :

بخشهای سوپرانو و باس به حرکت موازی و اکتاو تنها در هنگام حرکت متصل سوپرانو مجاز هستند.

در نگاره پسین به بررسی نحوه چینش آکوردهای پایان دهنده ( کادانس ) خواهیم نگریست .