درود بر یاران وکالیست.
در نگاشته های پیشین گذری بر آنچه به گونه ای پیوسته با ارکان و مبانی هارمونی بود داشتیم .
اکنون به واپسین نگاشته در این گذرگاه نگریسته و از نگاشته پسین به پیوند آکوردها و قوانین آن به طور گسترده تری می نگریم .
واپسین نکته مقدماتی در مبانی هارمونی موضوع « معکوس آکوردهاست» .
تئوری موسیقی آموختگان می دانند که آکوردها جز در حالت ( پایگی ) ؛ دارای معکوس های اول و دوم و در مورد آکوردهای چهارصدایی دارای معکوس سوم نیز هستند.
شیوه ساختن معکوسها در آکوردهای سه صدایی این گونه است:
الف/ معکوس اول : هرگاه نت پایه آکورد ( برای نمونه دو در آکورد ساده دو ماژور ) ؛ در موقعیت اصلی خود یعنی به عنوان نخست قرار نداشته و به جای آن که در بم ترین بخش ( باس ) ؛ در موقعیت زیرتر از حیث آوا و بالاتر از حیث جایگاه قرار گیرد آکورد معکوس اول ساخته می شود . البته بدیهی به نظر می رسد که نت (می ) در این نمونه جانشین خلفی برای نت (دو ) در بم ترین بخش محسوب می شود .
آکورد در حالت پایگی را 53 می نامیم . برهان آن را در فاصله سوم نت دوم آکورد از نت پایه و نیز فاصله پنجم نت سوم آکورد از پایه می دانیم.
اما این آکورد که برای نخستین بار معکوس شده است ؛ معکوس اول یا 63 نام می گیرد . زیرا فاصله نت سوم که در بخش پایه قرار گرفته است ( نت می برای نمونه تا نت پس از آن ( پنجم آکورد در حالت پایگی و سوم آکورد در حالت معکوس اول ) که در نمونه مورد بررسی نت سل است ؛ یک فاصله سوم بزرگ است. نیز فاصله نت پایه کنونی و سوم آکورد پایگی تا نت پسین و واپسین آکورد معکوس یا همان پایه آکورد پایگی ( دو ) یک فاصله ششم است.
معکوس دوم را در نگاره پسین بررسی خواهیم کرد.
عریضه منفصل : در یکی از دشوارترین دوره های زیستنم قرار دارم که انگار کادانس دیسونانتی بر تمامی دشواریهای پیش از آن است .
تا درودی دگر بدرود.
